Waffle BLOG

ここ２，３日、最強寒波の影響で出社するのが凄く憂鬱になっているウシ子です。

さて、PC版ゲームの発信できる新作情報がなく影響で「わっふるちゃんねる動画版」の配信もできない状況ですが、開発はキチンと進行しているので、安心してください。

多分、あの情報公開と同時に、春ごろには、PCゲームの新作発表もできるかな・・・

よく「予定」は「未定」といいますが、ホントそうだねって、凄く実感しているワシでした。

あけましておめでとうございます！

今年もどうぞよろしくお願いいたします！

今年は色々と新しいチャレンジを
ドンドンやっていこうと色々と考えております！

２０２０年もWaffleをどうぞよろしくお願いします！！

サリサ・ローザによる大規模な セラミック インスタレーション 「記憶のトポグラフィー」がマイアミビーチでスタート

オーデマ ピゲ コンテンポラリーの委託を受け、ティアゴ・デ・パウラ・スーザがゲストキュレーターを務めた「記憶のトポグラフィー」は、米国におけるアーティストの初の個展であり、これまでで最大のオールセラミック作品です。このコミッション作品は、アートバーゼル・マイアミビーチの開催に合わせて、12月5日から17日までコリンス パーク ロトゥンダで一般公開されています。

アーティスト、サリサ・ローザ[※1]は、マイアミビーチのコリンス パーク ロトゥンダにて、大規模なセラミック・インスタレーション「記憶のトポグラフィー」を発表しました。米国における初の個展となるこのインスタレーションは、アートバーゼル・マイアミビーチの会期中、2023年12月17日まで展示されます。

Collins Park Rotunda

採取クレイを組み合わせた100以上の手作りのセラミックフォームで構成され、来場者の想像力をかき立てます。オーデマ ピゲ コンテンポラリーのコミッション作品として、社内キュレーターチームはゲストキュレーターのティアゴ・デ・パウラ・スーザ[※2]と共に、ローザのビジョンとコミッション作品の制作をサポートします。オーデマ ピゲ コンテンポラリー[※3]がブラジルでコミッション作品を展示するのは初めてのことです。「記憶のトポグラフィー」は、来年3月16日から7月28日までサンパウロ州立美術館ピナコテカ[※4]でも展示されます。

サリサ・ローザ（1986年、ブラジル、ゴイアニア生まれ）は、「記憶のトポグラフィー」により、見学者に媒介と物理的な出会いを促す没入型の風景をクリエイトしました。床に置かれた彫刻は石灰柱の洞窟のようであり、天井から吊るされた彫刻は球体で、プラネタリウムを想起させる展示になっています。風景は琥珀色の光を放ち、柔らかな霧に包まれ、地底の世界と無限の宇宙を象徴的に包み込みます。

リオデジャネイロの周辺地域から手作業で採取したクレイで構成された彫刻は、地下ピットに設置された摂氏800度の窯で焼成され、大地とダイレクトに繋がる正確な物質性を表現しています。ローザのプロセスは、記憶と土地との関係、文化とアイデンティティの場としての環境について見つめ直すことを来場者に促します。

このコミッション作品において、ローザは土地の侵食と記憶の侵食の間にある共通点を描くことにより、人々がどのように共同体の記憶をとどめるのかを考察します。ローザが採取クレイを使用することは、伝統的な慣習を認識することであり、それはコミッションにとって重要なことです。彼女は、セラミックには記憶をとどめる象徴的な能力があり、私たちの記憶をサポートしてくれると考えています。

ローザは同世代のブラジルの人々と同様、自らのルーツを模索する試みの中で多くの疑問と混乱に直面します。彼女の断片的な家族の歴史を繋ぎ合わせる重要な役割を果たし、消えゆく祖母への記憶は、「記憶のトポグラフィー」の主なインスピレーションのひとつです。

またローザは、写真やビデオ、パフォーマンス、インスタレーションなど、幅広い分野で活躍しています。彼女の作品は、地球と人間のつながりを探求するものです。彼女はオーデマ ピゲ コンテンポラリーの「文化は人々を繋ぐ」という信念に共感し、地域社会とのコラボレーションに興味をもっています。彼女は、地球と土地、領土とのユニークな繋がりを持つ素材として、採取クレイを頻繁に使用しています。ローザは近年リオデジャネイロで活動していましたが、現在はアーティスト・イン・レジデンス（アーティストが一定期間、常時とは異なる文化環境で作品の制作を行う）に参加するため、アムステルダムに居を移しています。彼女の新たなコミッション作品は、アートバーゼル[※5]・マイアミビーチでのソロ・ショーケースと同時期に行われるもので、ア・ジェンティル・カリオカギャラリーが同フェアのキャビネット部門のために特別に用意した陶器と水彩絵具による新作が展示されます。

オーデマピゲコピー n級品 コンテンポラリーは独立キュレーターのティアゴ・デ・パウラ・スーザの全面的なサポートにより、コミッション作品「記憶のトポグラフィー」の制作を支援し、アーティストの活動に新たな領域を開きました。サンパウロ出身、ゴーテンベルグ在住のティアゴ・デ・パウラ・スーザは、国際的なエキシビションで多くのキュレーションを務め、ブラジルの現代アートシーンの幅広い知識によりプロジェクトに貢献しています。ローザのコミッション作品におけるオーデマ ピゲ コンテンポラリーとのコラボレーションは、アーティストのキャリアにおける様々な段階において支援をすることで、そこには制作のための調査、専門知識、アート作品づくり、世界の見学者との対話を促進するなど、継続的なサポートも含まれます。

「『記憶のトポグラフィー』は、地球が主役の没入型インスタレーションです。
地球は記憶の場所。クレイを成形しながら、
私はそれぞれの作品に記憶をコード化し、それらを体外の記憶に変えました。
人々は作品の中を動くことができ、この動きにより集合的記憶を活性化させるというのが私の意図です。」
サリサ・ローザ(アーティスト)

Sallisa Rosa
[※1]サリサ・ローザ：サリサ・ローザ（1986年、ブラジル、ゴイアニア生）はブラジルのリオデジャネイロで活動しています。現在はアムステルダムに居を移しアーティスト・イン・レジデンス（アーティストが一定期間、常時とは異なる文化環境で作品の制作を行う）で活躍中です。サリサは2021年、リオデジャネイロ現代美術館で初の個展を開きました。その作品は：上海SNAPのグループ展（2023年）、ビジュアルアートセンター、テキサス（2022年）、テアトル ド リュジンヌ、ジュネーブ（2022年）、英国国立芸術アカデミー、ロンドン（2021年）、パソ ダス アルテス、サンパウロ（2021年）、フレスタス トリエナル デ アルテス、ソロカバ（2020-21年）、アニヤ＆アンドリュー シヴァ ギャラリー、ニューヨーク（2020年）、リオ アートミュージアム、リオデジャネイロ（2020年、2017年）、サンパウロ アートミュージアム（2022年、2020年、2019年）、バンコ デ ブラジル文化センター、リオデジャネイロ（2019年）、バーロ デ カルアル ビエンナール（2019年）などで紹介されています。ローザはPIPA賞にノミネート（2022年、2020年）された他、プリンス クラウス ファンド シード アワード（2021）を受賞しています。

「『記憶のトポグラフィー』において、
ローザは前作で紹介した『記憶のプログラミング』という概念をベースにしています。
それぞれの彫刻は、ローザの思い出をユニークに表現しています。
インスタレーションは、土色の光に照らされた地底の環境を映し出しており、
来場者は、陶器のオブジェに刻まれた物語と、
インスタレーション内の土の一粒一粒に埋め込まれた記憶との
相互作用に出会うことになるでしょう。」
ティアゴ・デ・パウラ・スーザ(ゲストキュレーター)

[※2]ティアゴ・デ・パウラ・スーザ：ティアゴ・デ・パウラ・スーザはキュレーターおよび教育者として、エキシビションのサイジングと再構築をする中で、コンテンポラリーアートと教育の力により過去を改めて考え、新たな倫理コードを作り上げたいと考えています。その活動は、暴力が根底にない世界を作りたいという思いのもとに、知識とパワーの様々な組み合わせを用いて矛盾に対処しインフラを構築します。2022年には香港のパラサイトで 「闘いの間(While we are embattled)」を、またMAM リオで「抵抗の行動(Atos de revolta)」を共同キュレーションしています。2020年から2021年にはSesc-SPが組織したサンパウロの第3回フレスタス アート トリエンナーレのキュレーターチームの一員として活動しました。2018-2019年には、ユトレヒトのバック ポストアカデミー プログラムのフェローとして参加し、その際にトニー・コークスの同国初の個展のキュレーションを務めました。第10回ベルリン ビエンナーレ（2018年）の「他のヒーローは必要ない(We don’t need another hero)」のキュレーターチームの一員でもありました。最近は第58回カーネギー インターナショナル（2021／2022）のキュレーション アドバイザーを務めました。現在はスエーデンのゴーテンベルグ大学 HDKヴァランドのドクターリサーチャーとして活動する他、ヴリーシャル、現代アート ノマディック プログラムセンターの共同キュレーターを務めています。

「このコミッションを通して、
サリサ、ティアゴとコラボレートできたことは素晴らしい経験でした。
オーデマ ピゲ コンテンポラリーは、彼女のこの画期的な活動を支援し、
マイアミに集う文化コミュニティと、この作品を共有できることを誇りに思います。
私たちは、人々がこのインスタレーションを体験し、
サリサがクリエイトした美しく、同時に感情を揺さぶる風景に
心を奪われることを楽しみにしています。」
ドニ・ペルネ(アートキュレーター、オーデマ ピゲ コンテンポラリー)

Sallisa Rosa and Audemars Piguet Contemporary curator Denis Pernet
[※3]オーデマ ピゲ コンテンポラリー：オーデマ ピゲでは創造性は文化を育て、人々の絆を育み、人生に目的を与えるものであると考えます。作品はアーティストが所有し、自らのキャリアの一部となります。社内の二人のキュレーターのサポートのもとに行われるコミッション制作は、さまざまな規模でメディアを駆使しながら、アーティストの新たな領域における活動を実現に導きます。チームは最初のアイデアから最終的な展示まで、フリーハンドでコミッション制作のプロセスをフォローします。プログラムは世界各国の文化機関と協力関係を育み、世界各地の人々にコミッション作品を紹介しています。オーデマ ピゲ コンテンポラリーのコミッション作品はそれぞれが新たな創造の機会であり、人々の目を通して世界を広げ相互理解を進めることに貢献しています。
2012年以降、オーデマ ピゲ コンテンポラリーは20人以上のアーティストとコミッションを展開しました。その中には、アンドレアス・アンゲリダキス、メリエム・ベナーニ、アレクサンドラ・ドマノヴィック、ユー・ジ、アレクサンドラ・ピリチ、トマス・サラセーノ、ジャナ・ウィンダレン、スン・シュンがいます。コミッション作品は世界各地の重要なエリアで展示されています。アジアでは香港のアートバーゼル、ベイジンのUCCA Center for Contemporary Art）、欧州ではロンドンの180 The Strandx、リンツのArs Electronica、バーゼルのArt Basel、パリのエスパース・ニーマイヤー、バーゼルのHouse of Electronic Arts、国際アートエキシビション（ヴェネツィアビエンナーレ）、Kunstmuseum Wolfsburg、ローマのMAXXI、パリのパレ ド トーキョー、米国ではマイアミのアートバーゼル、ニューヨークのハイライン、ニューヨークのタイムススクエアアーツなどがあります。– www.audemarspiguet.com/com/en/about/audemars-piguet-contemporary.html

「サリサは、今日ブラジルで活躍する優れた現代アーティストの中で、
独自の地位を築いています。アートバーゼル・マイアミビーチの期間中、
彼女の作品が世界中の観客に初めて公開されることは、非常に喜ばしいことです。
来春、ブラジルのピナコテカで『記憶のトポグラフィー』をご紹介できることを光栄に思います。」
ヨッヘン・ヴォルツ(サンパウロ州立美術館ピナコテカ 総館長)
[※4]ピナコテカ デ サンパウロ：ピナコテカ デ サンパウロは19世紀から現在に至るブラジルの作品、そして世界の文化との対話を主眼とするビジュアル アート ミュージアムです。1905年にサンパウロ政府が建てたこのミュージアムは、この都市で最も古いミュージアムです。ブラジルの作品と国内外のアーティストのコレクションの特別展で知られます。ピナコテカはまた多手法の公共プロジェクトの企画と展示を行う他、理解を促進する包括的な教育プログラムも進めています。これはミュージアムの3つの建物であるピナ ルツ、ピナ エスタソン、ピナ コンテンポラネアで行われています。– pinacoteca.org.br

「マイアミを訪れる人々が、
アート バーゼル・マイアミ ビーチの開催に合わせて開催される数多くのカルチャーのハイライトとして、
フェア会場の内外でサリサの作品を体験できることを大変うれしく思っています。
サリサによるオーデマ ピゲ コンテンポラリーのコミッションは、
アートバーゼル・マイアミビーチのキャビネット部門における、
彼女のソロ・プレゼンテーションとの対話の中で、
物質性を通した記憶に対するアーティストの継続的な調査について詳しく触れていきます。
アート バーゼルは、オーデマ ピゲとのパートナーシップを誇りに思います。」
ヴィンチェンツォ・デ・ベッリス(アートバーゼル フェア・展示プラットフォーム担当ディレクター)
[※5]アートバーゼル：1970年にバーゼルのギャラリー経営者たちによって創設されたアートバーゼルは、今日バーゼル、マイアミビーチ、香港、パリを舞台に世界のモダンアート、コンテンポラリーアートが一堂に会する一流のアートショーとなっています。開催される都市や地域によって、参加ギャラリーや発表される作品、毎年行われる地域の機関や団体とのコラボレーションのもと制作される会期中プログラムなど、それぞれのショーの内容は異なります。アートバーゼルはアートフェア以外にも展開を進め、新たなデジタルプラットフォームや、アートバーゼル＆UBSグローバルアート マーケットレポートなどのイニシャチブが生まれています。アートバーゼルのグローバル メディア パートナーはファイナンシャルタイムズ紙です。 – artbasel.com

“Seek Beyond.”
⟪時計の先へ。想像の先へ。⟫

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[オーデマ ピゲ]
オーデマ ピゲは、今なお創業者一族(オーデマ家、ピゲ家)によって経営される最も歴史あるラグジュアリーウォッチブランドです。1875年以来ル・ブラッシュを拠点に、型破りなトレンドを生み出そうと新たなスキルや技術の開発、そして職人技の向上を続ける才能ある職人たちを、何世代にもわたり育んできました。スイス・ジュラ山脈に抱かれたジュウ渓谷で、マニュファクチュールが受け継いできた職人技と先進的なスピリットが込められた、デザインや技術の粋を極めた数々の厳選されたマスターピースが制作されています。実現可能な境界を押し進め、創造的な世界の間に橋を架けるオーデマ ピゲは常に新たな地平に向かって進み、その精神にインスパイアされたコミュニティを作り出してきました。Seek Beyond（時計の先へ。想像の先へ。）

「Tambour Taiko Spin Time」の発表～生まれ変わった時計界のアイコン

メゾンの代名詞であるルイ･ヴィトン独自の複雑機構の｢スピン･タイム｣。2009年に｢ラ･ファブリク･デュ･タン｣がルイ･ヴィトンのための初のムーブメントとしてアヴァンギャルドな時刻表示を開発して以来、その立体的でダイナミックな要素はルイ･ヴィトンのハイウォッチメイキングコレクションの一部となっています。独創的なジャンピングアワー表示は、｢ラ･ファブリク･デュ･タン｣の創業者であるミシェル･ナバスとエンリコ･バルバシーニが空港や駅のフラップ表示から着想を得て考案されました。

Louis Vuitton Tambour Taiko Spin Time

この複雑機構がルイ･ヴィトンのウォッチメイキングのアイコニックな柱としての地位を確立した今、メゾンはまったく新しいウォッチコレクション｢タンブール タイコスピン･タイム｣を発表します。すべてリミテッドエディションであり、複雑機構を次世代へと推し進めるために一から開発されたもの。

ルイヴィトン バッグ スーパーコピー 代引き専門店Hicopy.jp｢タンブール タイコ スピン･タイム｣は｢ラ･ファブリク･デュ･タン ルイ･ヴィトン｣が本コレクションのために特別に開発した自社製ムーブメントのみで駆動する、複雑機構では初となるコレクションです。

原点回帰
｢スピン･タイム｣のコンセプトは、複雑ムーブメントのスペシャリストとして｢ラ･ファブリク･デュ･タン｣を創設したベテランのウォッチメーカーであるミシェル･ナバスとエンリコ･バルバシーニの卓越した才能が2007年に生み出したもの。数十年にもわたりスイスの最も権威あるウォッチメーカーで経験を積んできた2人は、クラシカルなハイウォッチメイキングに精通していました。しかし、ミシェル･ナバスとエンリコ･バルバシーニは、ウォッチメイキングに対する自分たちのビジョンを一層豊かなものにするために、革新と発明も目指していました。

2人は空港や駅で時刻表を掲示するフラップ表示から着想を得て、伝統的なジャンピングアワー機構のこれまでにない立体的な再解釈として｢スピン･タイム｣を考案。

奇しくもルイ･ヴィトンはちょうどその頃、ハイウォッチメイキングの常識を塗り替え、拡大する新しい複雑機構、すなわち革新的であると共に旅に密接に関連したものを探し求めていました。

ミシェル･ナバスとエンリコ･バルバシーニは｢スピン･タイム｣を提案し、これがメゾンとの関係のはじまりとなりました。2011年に｢ラ･ファブリク･デュ･タン｣がルイ･ヴィトンへ統合されることで、そのつながりは頂点へ。これを機に、ジュネーヴでのルイ･ヴィトンのウォッチメイキングが動き出し、そのビジョンは2014年、メイランでのマニュファクチュール創設によって実現。今ではダイアルやケース、複雑ムーブメントの製造、ならびにメティエダール(芸術的な手仕事)を包括的に手掛けています。

｢『スピン･タイム』がなければ、このような形でハイウォッチメイキングへの参入という挑戦には乗り出さなかった｣と語るのは、ルイ･ヴィトンのウォッチ部門ディレクター ジャン･アルノー。｢そして結果的に私たちのウォッチメイキング創設のはじまりとなる『ラ･ファブリク･デュ･タン』を統合することもなかった｣。

2009年に発表された ｢タンブール スピン･タイム｣はタイムピースのみならず、独創的な複雑機構のメーカーとしてのルイ･ヴィトンの地位を確立。以来、｢スピン･タイム｣はルイ･ヴィトンの幅広い素材と複雑機構のレパートリーを象徴する多様なタイムピースシリーズへと進化を遂げてきました。

新時代
｢スピン･タイム｣が誕生した決定的な瞬間から16年、ルイ･ヴィトンは｢タンブール タイコ スピン･タイム｣を発表します。

特許取得済みの立体的なジャンピングキューブ表示を引き続き中心に据えた｢タンブール タイコ スピン･タイム｣は6つのリミテッドエディションモデルからなる、まったく新しいコレクションです。それぞれが複雑機構の究極の洗練形として一から考案されました。本コレクションは同じ｢タンブール タイコ｣ケースを共有する39.5 mmと42.5 mmの2つのサイズで展開。39.5 mmモデルは控えめなソリッドケースバックを装備する一方、42.5 mmモデルは自社製ムーブメントが見えるスケルトンケースバックを装備しています。

初代となる｢タンブール タイコ スピン･タイム｣の各モデルの統一感を際立たせるため、6つのバリエーションはすべて18Kホワイトゴールド製のケースをまとい、控えめでありながらも力強く、一目で｢タンブール タイコ スピン･タイム｣と分かる、ドルフィングレーカラーのダイアルを付属。ライトグレーのフェースを表示するアワーを示すキューブを除き、キューブはすべて、同じドルフィングレーカラーで仕上げられています。ダイアルのほとんどの要素は同じ色合いとなっているものの、それぞれのディテールはサンバーストやホークスアイなど、さまざまな技法を用いて仕上げられており、その結果、光によって変化するニュアンスに富んだマルチトーンの外観に。巧みに使用される色と質感は、ジュエリーを散りばめた｢スピン･タイム｣モデルにおいて一層際立ち、グレーブルーのカラーパレットがホークスアイのダイアルにまで広がります。光沢感のある色と繊細な模様で高く評価されるグレーブルーのクオーツが、ルイ･ヴィトンのウォッチメイキングに採用されるのは初です。

｢タンブール｣の再構築
2023年に発売された｢タンブール｣の優美で無駄のないラインを受け継ぐ｢タンブール タイコ｣ケースは、オリジナルのストラップアタッチメントとはまったく異なる彫刻の施された一体型ラグを備える新しいデザインとして、その存在感を放ちます。

2023年の｢タンブール｣によって確立されたデザイン言語を継承する｢タンブール タイコ｣は、オリジナルデザインの馴染みのあるミドルケースを採用しながらも、フォルムを進化させて一体型ラグを組入れ、現代的かつエレガント、そして一層流麗なフォルムを実現。実際、｢タンブールタイコ｣はインデックスや針、タイポグラフィ、さらには歴史にインスパイアされた｢Fab.En Suisse｣ラベルにいたるまで、2023年の｢タンブール｣のより洗練されたスタイリッシュな要素も取入れています。

画期的な太鼓型ケースのアウトラインはそのままに、エレガンスと人間工学の両面を追求し、改良と手直しが加えられています。よりスリムなプロファイルを備えるよう構想された｢タンブール タイコ｣は、ドーム型のケースバックへと続く断面に変曲点を組入れることで特別なケースデザインを実現。

日本の祭礼で使用される大型のドラムである｢和太鼓｣にちなんで名付けられたこの新しいケースは、エレガントでモダン、そして仕上げが非常に複雑です。実際、｢タンブール タイコ｣は、これまで｢ラ･ファブリク･デュ･タンルイ･ヴィトン｣が製作した最も複雑なウォッチケースの1つであり、その製作にはこの上なく熟練した職人や技術者を必要とします。

｢ラ･ファブリク･デュ･タン｣が自社で培ってきたケース製造の技を披露することを目指した｢タンブール タイコ｣のケースは、鏡面仕上げとサテン仕上げの表面、そして浮き彫りと窪みのある要素が織りなす相互作用の傑作です。現行の｢タンブール｣のデザインコードを守りつつ、ベゼルにはサンドブラスト加工を施した溝内にポリッシュ仕上げのレリーフ文字で｢LOUIS VUITTON｣と綴られ、ケースの側面にはサテン艶消し加工が施されています。

｢ラ･ファブリク･デュ･タン ルイ･ヴィトン｣のケースメーカーたちは、非常に複雑なラグを実現するという難題に立ち向かいました。それぞれのラグは2つの要素から構成されていますが、両方とも人間の髪の毛の太さに等しい
0.1mmの許容差で機械加工され、完璧に組み合わせてからケースの中央にネジで固定されます。窪みのある彫刻的なラグの形状は、完璧に仕上げるのが特に困難なものでした。外側の表面には鏡面仕上げ、凹んだ窪みにはきめ細かい艶消し加工を施す必要があったのです。

この難題を乗り越えるには、伝統的かつ現代的な卓越したノウハウが必要でした。鏡面仕上げの表面は、ダイヤモンドペーストを塗布したブナ材の研磨ホイールを用いて手作業で磨き上げられ、一方、窪みはレーザーで艶消しが施されます。この同じ技法はベゼルの凹んだ溝に艶消し加工する際にも採用され、ポリッシュ仕上げのレリーフ文字が傷付けられることはありません。

画期的なムーブメントファミリー
重要なことに、｢タンブール タイコ スピン･タイム｣コレクションのすべてのモデルは、本コレクションのために一から開発された自社製ムーブメントを装備しています。構想から製造まで全面的に｢ラ･ファブリク･デュ･タン ルイ･ヴィトン｣で行われたこの新しい｢スピン･タイム｣ムーブメントは、スイスのハイウォッチメイキングの伝統的な中心地であるジュネーヴでの垂直統合型ウォッチマニュファクチュールとしてのルイ･ヴィトンの地位を確かなものにしています。

さらにこのムーブメントファミリーは、2023年の｢タンブール｣に搭載されているLFT023ムーブメントで導入された独特の外観上のスタイルを踏襲。これらのムーブメントはすべて、繰り返されるモチーフの形で様式化されたLVで精緻に装飾されたソリッドゴールド製のローターをはじめ、 LFT023で初めて確立された新しい美的コードを共有しています。このローターは、マイクロサンドブラスト加工の施されたブリッジやポリッシュ仕上げのエッジ、面取りと共に、どこまでも現代的な外観をもたらす一方、このウォッチの全体的なデザイン言語との明確なつながりを保っています。ペルラージュ仕上げが施された地板は伝統的なムーブメント装飾に敬意を表し、従来型のマゼンタカラーのムーブメント用人工ルビーではなく、無色透明の宝石を使用することで、このムーブメントのアヴァンギャルドでモダンな外観を際立たせます。

4つのムーブメントはそれぞれ独特のものですが、自動巻きや45時間のパワーリザーブ、安定した4 Hzの振動数で時を刻むテンプを備えた洗練されたムーブメント構造などいくつかの技術的要素を共有しています。また、構造のディテールへのこだわりを強調するため、それぞれのムーブメントには、繰り返し刻印された｢V｣のモチーフが縁取る18Kピンクゴールド製のローターを装備。

新しいムーブメント群は、持ち前の技術的洗練性にとどまらず、｢スピン･タイム｣機構の視覚的な詩情をさらに深めるために考案されました。そのため、キューブ自体も手直しされました。これまでの世代の｢スピン･タイム｣は、まっすぐな縁を持つキューブを使用していましたが、｢タンブール タイコスピン･タイム｣は、緩やかにカーブした4つの面からなるキューブを採用し、それぞれのキューブがクッション状の形状となっています。

拡大しない限りほとんど分からない、｢スピン･タイム｣キューブのこのわずかな仕様変更は、表面から放たれる光の戯れを際立たせ、各キューブの上部に取付けられた鏡面仕上げを施した釘がアクセントを添えます。キューブのこの手直しは、｢タンブール タイコ スピン･タイム｣の開発に欠かせなかったディテールへの最大限のこだわりを反映するものです。

新しい｢スピン･タイム｣は、スタイルが一新されただけでなく、オリジナルの｢スピン･タイム｣のコンセプトに改良を加え、新たに取得した特許を基に再設計されたメカニズムを搭載。アップグレードされた複雑機構についても、作動原理はこれまでと同じ。すなわち、2つのキューブが同時に回転して、前の時表示が消え、現在の時表示が姿を現します。

これを実現するため、｢ラ･ファブリク･デュ･タン ルイ･ヴィトン｣の技術者たちは、各キューブのベースに配置される、特許取得のマルタ十字歯車を考案。内側の縁に歯を持つというユニークなマルタ十字歯車は、便利な時刻設定も可能にするシステムの一部でもあります。ジャンピングアワー表示は、ムーブメントにダメージをもたらすことなく前後方向に調整可能。これまでは前に進める設定しかできなかったジャンピングアワー複雑機構にとって特筆すべき成果です。

｢タンブール タイコ スピン･タイム｣
この複雑機構を最もピュアに表現したのが、LFT ST13.01ムーブメントを搭載した｢タンブール タイコ スピン･タイム｣の39.5 mmモデル。このモデルでは、LFT ST13.01にジャンピングアワーのキューブを収めたダイアルを組合せ、すっきりとした視認性の高い表示を実現しています。

コンパクトで着け心地のよい39.5 mmモデルは、コレクションの中で最も万能なモデルとして構想されています。100 m防水の18Kホワイトゴールド製ケースを装備したこのウォッチは、完全防水の一体型ラバーストラップを装着し、スポーティでシックなスタイルを演出。ジュエリーをあしらったバージョンは、ラグとダイアルにホークスアイのダイアルセンターにマッチする合計4.3カラットのバゲットカットダイヤモンドがセットされています。

｢タンブール タイコ スピン･タイム エアー｣
42.5mmという、より大きめなフォーマットの｢タンブールタイコ スピン･タイム エアー｣はムーブメントが中央に吊られ、それぞれのキューブがケース内で浮いているように見える｢フローティング｣表示に。このメカニズムはタイムピースの中心に据えられておりキューブがムーブメントとケースの中間を衛星のように浮遊することを可能にします。内部ではLFT ST12.01も鼓動し、浮かび上がるような表示を支える長めのシャフトにキューブが取付けられています。

ジュエリーをあしらったモデルは、1,000石以上のダイヤモンドがラグとキューブ、ダイアルセンター、ホークスアイのチャプターリングに手作業によるスノーセッティングで配されています。

｢タンブール タイコスピン･タイムエアー アンティポード｣
革新的なワールドタイム表示の新機軸をなす｢タンブールタイコ スピン･タイム エアー アンティポード｣は、ユニークなジャンピングアワー機構と世界初のトラベルタイム複雑機構を組合せたもの。｢ラ･ファブリク･デュ･タンルイ･ヴィトン｣で全面的に開発された｢アンティポード｣複雑機構は、世界の24のタイムゾーンの時刻を昼夜表示と同時に示し、読みやすく直感的な方法で提示します。

ウォッチメイキング史上例を見ない複雑機構である｢アンティポード｣は、世界中の時刻を読み取るユニークな方法を提供。従来型の針が分を指す一方、アワーはルイ･ヴィトンのレザーグッズのステッチから着想を得たイエローの矢じり型ポインターで示されます。ポインターは｢アンティポード｣ワールドタイム複雑機構をグラフィックに象徴する世界地図が描かれた回転ディスクに取付けられています。

ローカルタイムは分針とアワーを示すイエローのポインターで示され、ワールドタイムは世界地図ディスクを取囲む｢スピン･タイム｣機構の12のキューブによって表示されます。

各キューブに隣接するアワー数字は、それぞれのキューブに記された2つの都市の時間を示します。各キューブへ2都市を記載するというこの独創的な工夫が、｢アンティポード｣を伝統的なワールドタイム機構とは一線を画すものにしています。特許を取得したこの複雑機構は、技術的な創意工夫により、複雑さとは裏腹にシンプルで実用的なインターフェースを通じて、複数のタイムゾーンを一目で簡単に把握可能に。それぞれの都市の背景色は昼夜の区別を示します。

各キューブには2つの都市の名前が記載されているため12個のキューブを合わせて、全世界の24のタイムゾーンを表示。各キューブに記載されている都市のペアは、ちょうど12タイムゾーン分離れています。例えばロサンゼルスとドバイの時差は12時間。その結果、両都市は同じキューブに記載され、ロサンゼルスの深夜0時がドバイの正午になります。ウォッチメイキングで類を見ないこの真反対のタイムゾーンの表示が、｢アンティポード｣というモデル名の由来です。

｢タンブール タイコ スピン･タイム エアー トゥールビヨン｣
｢タンブール タイコ スピン･タイム エアー トゥールビヨン｣は2大複雑機構の比類ない組合せです。ルイ･ヴィトンのユニークなウォッチメイキングのDNAを完璧に表現したこのモデルは、｢スピン･タイム｣のフローティング表示を、極めて伝統的なクロノメーター機構のフライング トゥールビヨンと融合させています。

両方の複雑機構の組合せを実現することは、｢ラ･ファブリク･デュ･タン ルイ･ヴィトン｣のムーブメント開発アトリエにとって大いなるチャレンジでした。ケースの限られた中心の容積内という厳しい制約下で、｢タンブール タイコ スピン･タイム エアー｣と｢エアー トゥールビヨン｣の両方の機構を収める必要があったのです。キューブが周辺容積の大半を占めてしまうため、自動巻きのベースムーブメントとフライング トゥールビヨンの両方を中央に配置するためには、巧みなエンジニアリングが必要でした。

ダイアルの中央では、フライング トゥールビヨンが毎分1回転の魅惑的なダンスを披露。スティール製ですべての表面が全面的に手作業で仕上げられたトゥールビヨンケージは、モノグラム･フラワーの形をしています。トゥールビヨンの組み立てにおける芸術的な装飾を際立たせるため、トゥールビヨンのスティール製の下部プレートは高度に磨き上げられ、トゥールビヨン部品の裏側を見せる鏡のようになっています。

フライング トゥールビヨンをLFT ST05.01ムーブメントに組入れるには、ベースムーブメントの大幅な設計変更が求められました。トゥールビヨンをダイアル上に配置するために主輪列の配置を変更するだけでなく、分針もトゥールビヨンの下と周りに配置する必要がありました。

新たな章
｢スピン･タイム｣のストーリーにまったく新しい章となる｢タンブール タイコ｣は、ルイ･ヴィトンと｢ラ･ファブリク･デュ･タン｣にとっての重要な節目を表しています。本ウォッチコレクションは、ルイ･ヴィトンの時計製造部門の一翼を担っている｢ラ･ファブリク･デュ･タンルイ･ヴィトン｣の拡張と統合を物語っています。｢ラ･ファブリク･デュ･タン ルイ･ヴィトン｣のこのような成長により、｢タンブール タイコ スピン･タイム｣を支える自社製ムーブメントファミリーの実現を可能にしたのです。新作コレクションで具現化された時計製造のノウハウは、ルイ･ヴィトンのウォッチメイキングの素晴らしい未来を予感させます。

Photographers:Campaign visuals: Laziz Hamani Still life visuals: Philippe Lacombe Savoir-faire visuals: Piotr Stoklosa Worn visuals: Fabien Baron

【仕様】
タンブール タイコスピン･タイム
品番：W9WG62

ムーブメント：キャリバーLFT ST13.01：｢ラ･ファブリク･デュ･タンルイ･ヴィトン｣で開発･組立てられた自動巻き機械式ムーブメント
・機能：スピン･タイムディスプレイによる時、分
・ムーブメント・サイズ：直径29.3 mm／厚さ7.7 mm
・18Kピンクゴールド製のローター
・部品数：246
・パワーリザーブ：45時間
・振動数：28,800回 / 時
・石数：35
ケース：サンドブラスト加工を施した18Kホワイトゴールド製のケース
・ポリッシュ仕上げの文字が入ったサンドブラスト加工を施したベゼル
・鏡面仕上げとサンドブラスト加工の2つの仕上げが施された窪みのあるラグ
・サイズ：ケース径39.5 mm／厚さ12.15 mm
・クローズドケースバック
・防水：100 m
ダイアル：サンレイ加工を施したダイアル
・18Kホワイトゴールド製の分針
・18Kホワイトゴールド製のインデックス
ストラップ：ドルフィングレーのラバーストラップ
バックル：18Kホワイトゴールド製のピンバックル

タンブール タイコスピン･タイム ダイヤモンド
品番：W9WG52

ムーブメント：キャリバーLFT ST13.01：｢ラ･ファブリク･デュ･タンルイ･ヴィトン｣で開発･組立てられた自動巻き機械式ムーブメント
・機能：スピン･タイムディスプレイによる時、分
・ムーブメントサイズ：直径29.3 mm／厚さ7.7 mm
・18Kピンクゴールド製のローター
・部品数：246
・パワーリザーブ：45時間
・振動数：28,800回 / 時
・石数：35
ケース：サテン艶消し加工を施した18Kホワイトゴールド製のケース
・ポリッシュ仕上げのベゼル
・バゲットカットダイヤモンド68石(計3.39カラット)がセットされたラグ
・ケースサイズ：径39.5 mm／厚さ12.15 mm
・クローズドケースバック
・防水：100 m
ダイアル：ホークスアイダイアル
・18Kホワイトゴールド製の分針
・バゲットカットダイヤモンド 12石(計0.13カラット)をセットしたインデックス
ストラップ：ドルフィングレーのラバーストラップ
バックル：バゲットカットダイヤモンド 14石(計0.78カラット)がセットされた 18Kホワイトゴールド製のピンバックル
ストーン：バゲットカットダイアモンド94石(計4.30カラット)

タンブール タイコスピン･タイム エアー
品番：W9WG41

ムーブメント：キャリバーLFT ST13.01：｢ラ･ファブリク･デュ･タンルイ･ヴィトン｣で開発･組立てられた自動巻き機械式ムーブメント
・機能：スピン･タイムディスプレイによる時、分
・ムーブメントサイズ：直径29.3 mm／厚さ7.7 mm
・18Kピンクゴールド製のローター
・部品数：246
・パワーリザーブ：45時間
・振動数：28,800回 / 時
・石数：35
ケース：サンドブラスト加工を施した18Kホワイトゴールド製のケース
・ポリッシュ仕上げの文字が入ったサンドブラスト加工を施したベゼル
・鏡面仕上げとサンドブラスト加工の2つの仕上げが施された窪みのあるラグ
・ケースサイズ：径42.5 mm／厚さ12.45 mm
・スケルトンケースバック
・防水：50 m
ダイアル：サンレイ加工を施したダイアル
・18Kホワイトゴールド製の分針
・18Kホワイトゴールド製のインデックス
ストラップ：ベージュカーフレザー
バックル：18Kホワイトゴールド製のピンバックル

タンブール タイコ スピン･タイム エアー ダイヤモンド
W9WG31

ムーブメント：キャリバーLFT ST13.01：｢ラ･ファブリク･デュ･タンルイ･ヴィトン｣で開発･組立てられた自動巻き機械式ムーブメント
・機能：スピン･タイムディスプレイによる時、分
・ムーブメントサイズ：直径29.3 mm／厚さ7.7 mm
・18Kピンクゴールド製のローター
・部品数：246
・パワーリザーブ：45時間
・振動数：28,800回 / 時
・石数：35
ケース：ブリリアントカットダイヤモンド 909石(計2.92カラット)がセットされた 18Kホワイトゴールド製のポリッシュ仕上げのラグおよびケース
・ポリッシュ仕上げの文字が入ったサンドブラスト加工を施したベゼル
・ケースサイズ：径42.5 mm／厚さ12.45 mm
・スケルトンケースバック
・防水：50 m
ダイアル：ブリリアントカットダイヤモンド118石(計0.26カラット)がセットされたホークスアイダイアル
・18Kホワイトゴールド製の分針
・18Kホワイトゴールド製のインデックス
・ブリリアントカットダイヤモンド 96石(計0.48カラット)とブリリアントカットブラックダイヤモンド96石(計0.56カラット)がセットされたキューブ
ストラップ：ベージュカーフレザー
バックル：ブリリアントカットダイヤモンド17石(計0.36カラット)がセットされた18Kホワイトゴールド製のピンバックル
ストーン：ブリリアントカットダイヤモンド1236石(計4.58カラット)

タンブール タイコ スピン･タイム アンティポード
品番：W9WG21

ムーブメント：キャリバーLFT ST12.01：｢ラ･ファブリク･デュ･タンルイ･ヴィトン｣で開発･組立てられた自動巻き機械式ムーブメント
・機能：スピン･タイムディスプレイによる昼夜表示付きのワールドタイム、分表示
・ムーブメントサイズ：直径34.8 mm／厚さ8 mm
・18Kピンクゴールド製のローター
・部品数：271
・パワーリザーブ：45時間
・振動数：28,800回 / 時
・石数：36
ケース：サンドブラスト加工を施した18Kホワイトゴールド製のケース
・ポリッシュ仕上げの文字が入ったサンドブラスト加工を施したベゼル
・鏡面仕上げとサンドブラスト加工の2つの仕上げが施された窪みのあるラグ
・ムーブメントサイズ：ケース径42.5 mm／厚さ12.45 mm
・スケルトンケースバック
・防水：50 m
ダイアル：ガルバニック仕上げの世界地図
・18Kホワイトゴールド製の分針
・18Kホワイトゴールド製のインデックス
ストラップ：ベージュカーフレザー
バックル：18Kホワイトゴールド製のピンバックル

タンブール タイコ スピン･タイム フライング トゥールビヨン
品番：W9WG11

ムーブメント：キャリバーLFT ST05.01：｢ラ･ファブリク･デュ･タンルイ･ヴィトン｣で開発･組立てられた自動巻き機械式ムーブメント
・機能：中央のフライング トゥールビヨン、スピン･タイムディスプレイによる時、分
・ムーブメントサイズ：直径34.8 mm／厚さ9.42 mm
・18Kピンクゴールド製のローター
・部品数：283
・パワーリザーブ：45時間
・振動数：28,800回 / 時
・石数：40
ケース：サンドブラスト加工を施した18Kホワイトゴールド製のケース
・ポリッシュ仕上げの文字が入ったサンドブラスト加工を施したベゼル
・鏡面仕上げとサンドブラスト加工の2つの仕上げが施された窪みのあるラグ
・ケース径：42.5 mm
・厚さ：12.45 mm
・スケルトンケースバック
・防水：50 m
エルメス バッグ スーパーコピー 口コミ第1位ダイアル：オパーリンおよびアズール仕上げのドルフィングレーダイアル
・18Kホワイトゴールド製の分針
・18Kホワイトゴールド製のインデックス
ストラップ：ベージュカーフレザー
バックル：18Kホワイトゴールド製のピンバックル

詳細は、
ルイ･ヴィトン 公式サイトlouisvuitton.comをご覧ください。

[ルイ･ヴィトン]
1854年の創業以来、ルイ･ヴィトンは、革新とスタイルを組み合わせた独自のデザインを常に最高級な品質で提供し続けています。
現在もトラベルラゲージ、バッグ、アクセサリーなどの製品を通じて、クリエイティブでありながらもエレガントで実用的である、創業者ルイ･ヴィトンが生み出した｢旅の真髄(こころ)｣の精神を忠実に受け継いでいます。
ルイ･ヴィトンというストーリーを作り上げたのは｢大胆さ｣でした。伝統を重んじ、歴史の中で建築家やアーティスト、デザイナーに門戸を開き、プレタポルテ、シューズ、アクセサリー、ウォッチ & ファインジュエリー、フレグランスなどの分野を開拓してきたのです。これらの丁寧に製作された製品は、ルイ･ヴィトンがクラフツマンシップにいかにこだわりを持ってきたかという証となっています。

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